Дом у озера порода собаки
Äîì ó îçåðà: Îí è îíà, íå ñ÷èòàÿ ñîáàêè
There is a widower in every place |
Ìàðãàðèòà ÒÐÎÔ, 15 àâãóñòà 2006
Òîï 3
«Äîì ó îçåðà» (“Lake House, the”), 2006
Ðåæèññ¸ð: Àëåõàíäðî Àãðåñòè
Àâòîð ñöåíàðèÿ: Äýâèä Îáóðí
Îïåðàòîð: Àëàð Êèâèëî
Êîìïîçèòîð: Ìàðê Ýâåðåòò, Ðýé÷åë Ïîðòìàí
 ðîëÿõ: Êèàíó Ðèâç, Ñàíäðà Áóëëîê, Øîõðå Àãäàøëó, Ìàéê Áàêàðåëëà, Êðèñòîôåð Ïëàììåð, Äèëàí Óîëø è äðóãèå
Âñ¸-òàêè â ðèìåéêàõ ÷òî-òî åñòü, íå òàê îíè ïëîõè èçíà÷àëüíî êàê èäåÿ, âåäü â ýïîõó îòêðîâåííî ñëàáûõ ñöåíàðèåâ ñ íèìè àïðèîðè ìåíüøå ïðîáëåì. Ñòîèò ëè ñóäèòü àðãåíòèíöà Àëåõàíäðî Àãðåñòè çà äîñëîâíîå, êàê ãîâîðÿò çíàòîêè, êîïèðîâàíèå ïåðâîèñòî÷íèêà, âåñüìà óòîí÷¸ííîãî þæíî-êîðåéñêîãî ôèëüìà Ëè Õéóí-ñ¸íãà «Il Mare»? Äðóãîå äåëî âñåãäà íàéä¸òñÿ è òî, ÷òî ïîãóáèò çàòåþ íà êîðíþ, íåñìîòðÿ íà ïðåäñêàçûâàåìûé åé óñïåõ. Òóò óæ êàê â ïðèñêàçêå îäíî íåëîâêîå äâèæåíèå è
Åñëè áû Ãîëëèâóä íàñòîÿë íà âíåñåíèè â ðåæèññ¸ðñêèå îáÿçàòåëüñòâà íåñêîëüêèõ ïðîöåíòîâ íàâÿç÷èâî-áåññìûñëåííûõ, ñ ãëèöåðèíîâîé ñëåçîé êðóïíûõ ïëàíîâ ñâîèõ ñóïåðñòàð, åùå íåñêîëüêèõ ïðîöåíòîâ ñåêñà, ê ïðèìåðó, íà ñòîëå â ïðè¸ìíîé (÷èòàé â ïðè¸ìíîì ïîêîå ãåðîèíè-äîêòîðøè), à òàêæå ñêîðáíîãî íàëè÷èÿ â êàäðå îäíîé ìàëåíüêîé, íî î÷åíü îäíîíîãîé ñîáà÷êè çðèòåëü íà âûõîäå èìåë áû ãëàìóðíî-äåø¸âóþ ìåëîäðàìó. Ãîëëèâóä æå îñòàëñÿ áû ïðè ñâî¸ì ïðàâå íàâñåãäà âû÷åðêíóòü èìÿ ðåæèññåðà èç ñâîèõ òàéíûõ ñïèñêîâ äàëüíåéøåãî ñîòðóäíè÷åñòâà. À âîò íåò æå, êèíî ïîëó÷èëîñü îòìåííûì, íå çàïÿòíàâøèñü âñåì âûøåïåðå÷èñëåííûì, à ïîñåìó ñðàçó, íå ñõîäÿ ñ ìåñòà, çàïîìíèì åãî àâòîðà è ïîæåëàåì äîëãîé óñïåøíîé æèçíè, à ñàìè ïîãðóçèìñÿ â êèíîäåéñòâî.
Êåéò è Àëåêñ, ãåðîè èñòîðèè çðåëûå, ñîñòîÿâøèåñÿ ëè÷íîñòè. Ó îáîèõ ëþáèìàÿ ðàáîòà è òðóäíûé ïåðèîä â æèçíè, êîãäà óäîâëåòâîð¸ííîñòü ñîáñòâåííûì ïîëîæåíèåì îñòà¸òñÿ ãäå-òî äàëåêî çà ñêîáêàìè. Èõ ñòðàííîå çíàêîìñòâî ñ ðàçíèöåé â äâà ãîäà íà÷àëîñü ñ Äîìà ó îçåðà.
Êîãäà-òî î÷åíü äàâíî åãî ïîñòðîèë îäèí òàëàíòëèâûé àðõèòåêòîð äëÿ ñâîåé âîçëþáëåííîé. Ñíà÷àëà îí íàø¸ë ìåñòî, è ìåñòî îñîáåííîå, çàäóìàâ ïîéìàòü åãî ñâåò è ïîìåñòèòü âíóòðü íàïîäîáèå èçÿùíîãî êèòàéñêîãî ôîíàðèêà. Êîãäà æå ñèå ïðîèçîøëî, àðõèòåêòîð, ðåøèâ, ÷òî æåëàåìûé ðàé íà çåìëå äîñòèãíóò, ñ ãîëîâîé óø¸ë â ðàáîòó, âûïëà÷èâàÿ ðåíòó îò ñîáñòâåííûõ ÷óâñòâ íà êàæäîì èõ âèðàæå. Êòî çíàåò, ñêîëüêî áåçìîëâíûõ êðèêîâ î ëþáâè ñëûøàëè ýòè ñòåíû, ñêîëüêî ñë¸ç âèäåëè? Çàêëþ÷¸ííûå â ïëåí, îíè ïðîñìîëèëè êàæäóþ äîùå÷êó æåëàíèåì è íåâîçìîæíîñòüþ ëþáèòü. Íî âîçëþáëåííàÿ ïîêèíóëà àðõèòåêòîðà, à âñêîðå Äîì ïîêèíóëè è âñå îñòàëüíûå.
Ñïóñòÿ ìíîãî ëåò åãî íàøëà îíà. Íà å¸ ðóêàõ óìåð ÷åëîâåê, è îíà ïðèåõàëà ñþäà, ÷òîáû, îòäîõíóâ, æèòü äàëüøå. È ýòîò æå Äîì ðàçûñêàë îí, ÷òîáû, ïðîñòèòü è îòïóñòèòü îò ñåáÿ ïðîøëîå èëè çàáûòü åãî. Ïåðåñòóïèâ ïîðîã, îíè îáà îêàçàëèñü â åãî ïîëíîé âëàñòè.
Ýòà êàðòèíà î Äîìå, êîòîðûé õîòåë ëþáèòü, ïîòîìó ÷òî äëÿ ëþáâè áûë ñîçäàí. Âñå ñâîè íàäåæäû ïîïîëàì ñ æåëàíèåì îòìùåíèÿ çà ìíîãèå ãîäû îäèíî÷åñòâà Äîì îáðóøèë íà íèõ, íå ùàäÿ, çàïåðåâ âñå ñâîè äâåðè âðåìåíåì. Êåéò çíàëà, ÷òî îí õðàíèò â ñåáå, îíà ýòî ÷óâñòâîâàëà è íå ìîãëà çàáûòü. Àëåêñ æå çíàë ïî÷åìó.
Ïåðåïèñêà çàâÿçàëàñü ñëó÷àéíî. Êîððåñïîíäåíöèÿ ìîæåò ïðèõîäèòü è ïî îòúåçäå õîçÿèíà. Îíà: «Ïîæàëóéñòà, ïåðåøëèòå ïî àäðåñó
» Îí: «Ýòî ÷òî, øóòêà òàêàÿ? Íåò òàêîãî àäðåñà. Òî åñòü ìåñòî åñòü, à äîìà íåò». Äà îòêóäà îí âîçüì¸òñÿ, åñëè îí æèâåò â 2004, à îíà â 2006? Ðàçóìååòñÿ, àäðåñàò åù¸ íå ïðèáûë.
Âðåìÿ ñîøëîñü ìåæäó ñîáîþ â îäíîì ìåñòå, ïðåäîñòàâèâ íàøèì ãåðîÿì åäèíñòâåííóþ âîçìîæíîñòü äëÿ îáùåíèÿ ïåðåïèñêó. Ïî÷òîâûé ÿùèê ó äîìà ýòî íå÷òî âðîäå àíîìàëüíîé çîíû. Âû êëàä¸òå òóäà ïèñüìî èç áóäóùåãî èëè ïðîøëîãî, è â òó æå ñåêóíäó àäðåñàò îòòóäà åãî è ïîëó÷àåò. Ñíà÷àëà ýòî äàæå çàáàâíî, ïîêà íå çàéä¸ò ñëèøêîì äàëåêî è ó÷àñòíèêè ýòîé èñòîðèè íå íà÷íóò ïîíèìàòü, ÷òî âñåðü¸ç ïîëþáèëè äðóã äðóãà. È òîãäà îøåëîìèò îáîèõ ýëåìåíòàðíàÿ, ïóãàþùàÿ ñâîåé ïðèìèòèâíîñòüþ ìûñëü î íåâîçìîæíîñòè âñòðå÷è. Äà, ó íèõ îäíà è òà æå ñîáàêà, îíè ìîãóò ïàðàëëåëüíî ãóëÿòü è äàæå îñòàâëÿòü ïîñëàíèÿ íà ñòåíàõ äîìîâ, íî òîëüêî íå óâèäåòüñÿ.
Èñòîðèÿ ïîëíîñòüþ ïîãðóæàåò çðèòåëÿ â çàäà÷ó ñ äâóìÿ èçâåñòíûìè: êàê ñäåëàòü òàê, ÷òîáû Õ-Àëåêñ, âûøåäøèé èç òî÷êè À â 2004 ãîäó ïîâñòðå÷àë Y-Êåéò, âûøåäøóþ èç òî÷êè Á â 2006-ì. È èì ýòî äàæå óäà¸òñÿ: îäèí âçãëÿä, îäíà âñòðå÷à, îäèí ïîöåëóé. Îí çíàåò, êòî ïåðåä íèì, îíà íåò. È ñíîâà ðàññòàâàíèå. Êàæäûé óõîäèò â ñâî¸ íàñòîÿùåå.
Ïðîøëîå-íàñòîÿùåå-áóäóùåå â ìå÷òàõ è âîñïîìèíàíèÿõ ðàññûïàíî ïî ôèëüìó ìíîãî÷èñëåííûìè èçÿùíûìè ôðàãìåíòàìè, âûñòðàèâàÿñü âìåñòå â çàâåðø¸ííóþ ëîãè÷åñêóþ öåïü; àðõèòåêòóðà ãîðîäà çâó÷èò, ïðèðîäà ó îçåðà áåçìîëâíà äî îùóùåíèÿ òðàãèçìà, à âîçäóõ íàäî âñåì ýòèì âåëèêîëåïèåì äðîæèò îò íàêàëà ýìîöèé. Ïîâåñòâîâàíèå íàðî÷èòî íåòîðîïëèâî, ñ ãàñíóùèìè ïëàíàìè, ïàóçàìè è êîíöåïòóàëüíûìè ýïèçîäàìè íåñóùåñòâóþùèõ âñòðå÷ ñ ÷òåíèåì ïèñåì äðóã äðóãó.
Ìåæäó Ñàíäðîé Áóëëîê è Êèàíó Ðèâçîì, èñïîëíèòåëÿìè ãëàâíûõ ðîëåé, ïðîèñõîäèò ïîòðÿñàþùàÿ õèìèÿ. Âçàèìîñâÿçàííûé ïñèõîëîãèçì, âûïëåñíóâøèñü íàðóæó, áåðåò â ïëåí äî ôèíàëüíûõ òèòðîâ, ðàçâîðà÷èâàÿñü ê çðèòåëþ ñ åäèíñòâåííûì âîïðîñîì: à ãäå òâîé Äîì? Ñûãðàëè-òàêè àêòåðû òó äðàìó î ëþáâè, äëÿ êîòîðîé, êàçàëîñü, áûëè ñîçäàíû. È âñÿ ýòà ôýíòýçèéíàÿ ñêàçêà íà äåëå ïðåäñòàâëÿåòñÿ êóäà ðåàëüíåå ìíîãèõ ïðàâäèâûõ èñòîðèé èç æèçíè. È âñòðåòÿòñÿ íàøè ãåðîè èëè òàê è îñòàíóòñÿ äâóìÿ áëóæäàþùèìè ïîëîâèíêàìè, çàòåðÿâøèìèñÿ âî âðåìåíè, çðèòåëü óçíàåò, ëèøü ïîñìîòðåâ êàðòèíó äî êîíöà. Âïðî÷åì, ôèíàë êàê áû óæå è íå âàæåí. Ãëàâíîå ñëó÷èëîñü: îíè ïîíÿëè, ÷òî íå îäèíîêè, à ðàäè ýòîãî ñòîèò ðèñêîâàòü è èäòè íà æåðòâû, ðàäè ýòîãî ñòîèò æèòü.
Îò ñåáÿ æå äîáàâëþ, ÷òî õî÷ó èñêðåííå ïîçäðàâèòü âñåõ íàñ ñ ïîÿâëåíèåì íà ñâåò îäíîãî èç ëó÷øèõ ôèëüìîâ î ëþáâè çà ïîñëåäíåå âðåìÿ, ñïîñîáíûì äîñòîéíî âñòàòü â îäèí ðÿä ñ ñàìûìè âûäàþùèìèñÿ êàðòèíàìè çà âñþ èñòîðèþ æàíðà.
Äî âñòðå÷è â êèíî.
Íàïèñàòü îòçûâ:
Âàø e-mail íå ïóáëèêóåòñÿ è èñïîëüçóåòñÿ èñêëþ÷èòåëüíî äëÿ èäåíòèôèêàöèè íåçàðåãèñòðèðîâàííûõ ïîëüçîâàòåëåé.
Îòäåëÿéòå àáçàöû îäíèì ïåðåíîñîì ñòðîêè. Ïåðåä öèòèðóåìûì àáçàöåì ïîñòàâüòå çíàê >, äëÿ îáðàùåíèÿ ê êîìó-íèáóäü íàïèøèòå ñ íîâîé ñòðîêè to: Èìÿðåê.
Ññûëêè ïî òåìå:
«Ñâÿçü»: Èðèíà ÊÎÇÅË Â àäþëüòåð-ìåëîäðàìå «Ñâÿçü» îñòðîñëîâíàÿ æóðíàëèñòêà è îñòðîóìíàÿ ñöåíàðèñòêà Äóíÿ Ñìèðíîâà âïåðâûå ïðåäñòàëà òàêæå è â ðîëè ðåæèññ¸ðà è òóò æå ïðåâðàòèëàñü â ôèãóðó ñäåðæàííóþ, íå äîïóñêàþùóþ íè ÿçâèòåëüíîñòè, íè ýïàòàæà, áëþäóùóþ ïðèëè÷èÿ, ãîâîðÿùóþ ÷åõîâñêèìè èíòîíàöèÿìè, è òîëüêî þìîð, íàñòîÿùèé çàäîðíûé þìîð, êîòîðîãî íåñìîòðÿ íè íà ÷òî, íåîæèäàííî ìíîãî äëÿ äðàìàòè÷åñêîé èñòîðèè îñòàëîñü íà ýêðàíå, âûäà¸ò íàì àâòîðà ñ ãîëîâîé. |
«Ìíå íå áîëüíî»: Ðîìàí ÊÎÐÍÅÅ Ìàëü÷èê áåãàåò ê äåâî÷êå, îñòàëüíûå äâîå ñèäÿò íàä ýñêèçàìè, áðèãàäà ìîëäàâàí è òàäæèêîâ òðóäèòñÿ íà øïàêë¸âêå, àìóð êðóæèò ãîëîâó, ñòðàííàÿ äåâóøêà Òàòà çàãàäî÷íî óëûáàåòñÿ â ðûæóþ «êîïíó» è ãîâîðèò ðàçíûå íåæíûå ãëóïîñòè èëè ãëóïûå íåæíîñòè. Ïîêà îäíàæäû íà ýêðàíå íå ïîÿâëÿåòñÿ ñòðàííîâàòûé íîâîðóññêèé «à åñëè ìóæ» ñ äâóìÿ îõðàííèêàìè, è òóò íà âåñü ýêðàí âñòà¸ò âîïðîñ ÷òî æå ýòî çà äåâóøêà òàêàÿ Òàòà, ÷òî îíà ñêðûâàåò, è ÷åì âñ¸ ýòî êîí÷èòñÿ. Âîò òàêàÿ áàëàáàíîâñêàÿ ìåëîäðàìà.Îòçûâû: [29] |
Ðàçâîä ïî-àìåðèêàíñêè: Èðèíà ÊÎÇÅË Â Ãîëëèâóäå îáîçíà÷èëàñü íîâàÿ îáíàä¸æèâàþùàÿ òåíäåíöèÿ àâòîðû ìåëîäðàì âñ¸ ÷àùå ñòàëè îòêàçûâàòüñÿ îò ôèíàëüíîãî ïîöåëóÿ â äèàôðàãìó è èñêàòü äëÿ ñâîèõ ôèëüìîâ êàêóþ-íèáóäü íåîäíîçíà÷íóþ êîíöîâêó. «Ðàçâîä» âûáðàë îòêðûòûé ôèíàë, äëÿ ãîëëèâóäñêîé ìåëîäðàìû ýòî ñìåëûé øàã îñòàâèòü çðèòåëÿ ìó÷èòüñÿ îò íåîïðåäåë¸ííîñòè â òîé ñòåïåíè ñîïåðåæèâàíèÿ, â êîòîðîé îí óñïåë ïîðîäíèòüñÿ ñ ïåðñîíàæàìè ôèëüìà.Îòçûâû: [4] |
Ïîëèöèÿ Ìàéàìè: îòäåë íðàâîâ: Ðîìàí ÊÎÐÍÅÅ ×òî äîëæåí áûòü ó ïðîèñõîäÿùåãî êàêîé-òî ñþæåò, Ìàéêë Ìàíí âñïîìèíàåò ëèøü èçðåäêà, íè÷óòü íå ÷óðàÿñü âíóòðåííåé íåëîãè÷íîñòè, êîòîðàÿ â ñëó÷àå ñåðèàëà ïðîêàòèëà áû íà óðà ìåæäó ñåðèÿìè íåäåëè ïðîõîäÿò, à òóò âñ¸ ñêîïîì â òå÷åíèå äîëãèõ ÷àñîâ. Óòîìëÿåò ïðåèçðÿäíî. Äà, òà÷êè ãîíÿþò, êàòåðà ãîíÿþò, ñàìîë¸òû ãîíÿþò, àâòîìàòû ïîáðÿöûâàþò, ïóëè ñâèñòÿò, âñ¸ çàìå÷àòåëüíî. Íî ê ÷åìó ýòî âñ¸? Ïî÷åìó âîò òóò ïîñòåëüíàÿ ñöåíà, à âîò òóò ðàçãîâîð çà æèçíü ñ î÷åðåäíûì àíãëî-ñàêñîì ñ ÿïîíñêîé ôàìèëèåé?Îòçûâû: [4] |
Ïðåìüåðû àâãóñòà: «Ïîëèöèÿ Ìàéàìè», «Ãàðôèëüä 2», «Äîì ó îçåðà» Èðèíà ÊÎÇÅË Àâãóñòîâñêèé ðåïåðòóàð ýòî òàêîé ïîñòåïåííûé âûõîä íà ðàáî÷óþ íàãðóçêó ïîñëå íåðîâíîãî ðàñïîðÿäêà äâóõ ïðåäûäóùèõ ëåòíèõ ìåñÿöåâ, ïðåäñòàâëåííûõ òî ïî÷òè ì¸ðòâûì çàòèøüåì, òî ñïåöèàëüíûì óäàðíûì æàíðîì ïîä íàçâàíèåì «ëåòíèé áëîêáàñòåð». È ïîêà âñå ñ èíòåðåñîì ñëåäÿò, ñêîëüêî äåíåã äîáåðóò «Ïèðàòû Êàðèáñêîãî ìîðÿ 2», àâãóñò ïîòèõîíå÷êó âûêàòûâàåò íà ýêðàíû îäíó çà äðóãîé ñâîè ìíîãî÷èñëåííûå ïðåìüåðû, áåðÿ íå øóìíûì ïèàðîì, íî ðàçíîîáðàçèåì. |
Âîçâðàùåíèå Ñóïåðìåíà: Ðîìàí ÊÎÐÍÅÅ Ôàíàòû ñêàíäèðóþò ÷åëîâåê èç ñòàëè âåðíóëñÿ! Äà ðàäè áîãà. Ãðàôèêà äåéñòâèòåëüíî âïå÷àòëÿåò. Íî ñòîëü áåññìûñëåííûå è áåñïîùàäíûå ñþæåòû Ãîëëèâóä ðîæàåò íå òàê óæ ÷àñòî. Âñå ýòè ïóëèöåðîâñêèå ïðåìèè, ñïàñåíèå óòîïàþùèõ ñèëàìè ñàìèõ óòîïàþùèõ, âðåä êóðåíèÿ, âîçðîæäåíèå èç ìåðòâûõ è îáÿçàòåëüíîå «ÿ òâîé îòåö ÿ òâîé ìàòü» çàñòàâëÿåò ñìåÿòüñÿ äî èêîòû. Ïðè ýòîì íè åäèíîé øóòêè, íè åäèíîãî ìîìåíòà õîòÿ áû ñàìîèðîíèè îäíî áîëüøîå ãîëóáîå áðîíèðîâàííîå òðèêî è êðàñíûå òðóñû ïîïåð¸ê ýêðàíà.Îòçûâû: [12] |
Íèêòî íå çíàåò ïðî ñåêñ: Àíäðåé ÌÅÐÅØÊÈÍ Ë¸ãêèé þìîð è ìàêñèìàëüíî áàíàëüíûé ñþæåò ñîñòàâèëè â èòîãå êàíâó ôèëüìà ðåæèññåðà Àëåêñåÿ Ãîðäååâà. Ôèëüìà, â êîòîðîì íà ñìåíó èíòåëëåêòó ïðèõîäèò ïîçèòèâ íîâûé ïîêàçàòåëüíûé òðåíä íàøåãî âðåìåíè. Âñ¸, ÷òî ðàíüøå áûëî íàòóæíî, ñåé÷àñ âäðóã ñòàëî ëåãêî è íåçàìóòí¸ííî, à ïîòîìó âåñüìà ïðèÿòíî äëÿ ãëàç. Íå ïðåòåíäóÿ íè íà êàêóþ õóäîæåñòâåííóþ öåííîñòü, ôèëüì äåìîíñòðèðóåò îñîáûé äàð, ïðèñóùèé ðóññêîìó õàðàêòåðó øóòèòü áåç òåíè ïîøëîñòè è ðàñïóùåííîñòè íàä òàêîé ïèêàíòíîé òåìîé, êàê ñåêñ.Îòçûâû: [6] |
«Óáèòü Äýéâè Äæîíñà, ôèëüì ïåðâûé» Ðîìàí ÊÎÐÍÅÅ Îäíàæäû Ïàé Ìýé, ïðåäâîäèòåëü êëàíà Áåëîãî Ëîòîñà, ø¸ë ïî ãîðíîé äîðîãå, à íàâñòðå÷ó åìó Äýéâè Äæîíñ. Íåèçâåñòíî, ñ ÷åãî ýòî ñòàðèêó âçáðåëî â ãîëîâó, íî îí, â ñâîåé ùåäðîñòè, ðåøèë þíîìó ïèðàòó îòâåñèòü êðåïêîãî òóìàêà. Ïèðàò íå óäåðæàëñÿ è îòâåñèë åìó òîæå. ×òî áûëî äàëüøå, íèêòî íå çíàåò, äà òîëüêî Ïàé Ìýé îñåð÷àë, à Äýéâè Äæîíñ ïîäàëñÿ â ïîäâîäíèêè, îò ãðåõà, òåïåðü âûõîäèò íà ñóøó ðàç â äåñÿòü ëåò, à ñåðäå÷êî ñâî¸ ïîïðÿòàë â ñóíäóê ñ äèñòàíöèîííûì óïðàâëåíèåì. Ñïðîñèòå ìåíÿ çà÷åì? È ÿ îòâå÷ó âîò òàêîé îí çàãàäî÷íûé ãîëîâîíîãèé!Îòçûâû: [7] |
Ñàìûé áûñòðûé Èíäèàí: Ðîìàí ÊÎÐÍÅÅ Ñíÿòî íåìàëî ôèëüìîâ î ìå÷òå è å¸ âîïëîùåíèè. Ñàìûé áûñòðûé â ìèðå ìîòîöèêë ìàðêè Èíäèàí ñ åãî íåïîáèòûì äî ñèõ ïîð ðåêîðäîì, îí íå ïðî ÷åëîâåêà ñ ìå÷òîé, îí î ìå÷òå â ÷åëîâåêå. Ìå÷òå, êîòîðàÿ áûëà îñóùåñòâëåíà çàäîëãî äî îòïëûòèÿ èç Àâñòðàëèè â Àìåðèêó. Á¸ðò Ìîíðî â êîíöå ñâîåãî ïóòåøåñòâèÿ âîçâðàùàåòñÿ íàçàä, â ñâîþ àâñòðàëèéñêóþ ãëóáèíêó, è îí íè÷óòü íå áîëåå ñ÷àñòëèâ îò ñâîåé æèçíè, ÷åì áûë, êîãäà îòïðàâëÿëñÿ â ïóòü çà ðåêîðäîì. Ýòîò ÷åëîâåê áûë è òàê ñ÷àñòëèâ äî ïðåäåëà, îí âñåãî ëèøü äàë ñâîåìó ñ÷àñòüþ ðåàëèçîâàòüñÿ. |
âñå ôèëüìû: ðåöåíçèè è òðåéëåðû
17 àâãóñòà, ïîíåäåëüíèê
16 àâãóñòà, âîñêðåñåíüå
Îòå÷åñòâåííûé ïðîêàò ïðîäîëæàåò ïîïûòêè âûáðàòüñÿ èç êîðîíàâèðóñíîé ÿìû, ðåãèîíû ïîòèõîíüêó îòêðûâàþòñÿ…
15 àâãóñòà, ñóááîòà
14 àâãóñòà, ïÿòíèöà
13 àâãóñòà, ÷åòâåðã
Источник
Историю о двух влюбленных, которых разделяет не пространство, а время, снял в 2006 году аргентинский режиссер Алехандро Агрести. Малоизвестный режиссер сделал несколько прошедших незамеченными фильмов, а потом показал миру картину “Валентин” о мальчике, брошенном своей матерью и потому живущем с бабушкой. Лента принесла мировой успех и Агрести получил приглашение в Голливуд, где его первой и единственной работой стала мелодрама “Дом у озера”.
При бюджете 40 миллионов долларов кассовые сборы составили пости 115 миллионов, что для малобюджетного фильма означает безусловный успех.
Многие знают, что картина является ремейком корейского фильма “Домик у моря” 2000 года выпуска, но мало кто его смотрел. Если сравнивать два этих фильма, то можно сказать, что они настолько же не похожи, насколько одинаковые. “Дом у озера” повторяет сюжет “Домика у моря” буквально сцена в сцену, различия в эпизодах и их хронологии совершенно незначительные. Но при этом это два разных фильма. Корейский оригинал совершенно неспешен, настолько, что европеец во время просмотра вполне может заснуть. Он немногословный, размеренный, это фильм-созерцание, фильм-философия, фильм-взгляд внутрь себя. Это очень в духе корейского отношения к жизни. Друзья жили в Корее 12 лет и рассказывали, что там никто никуда не торопится, у каждого своя программа, которую он выполняет, все остальные это понимают и никто никого не осуждает, не учит жить, не делает замечаний, и даже если ты залезешь на руки статуе Будды, то не будет никакой истерии по поводу оскорбления чувств верующих – только поулыбаются и спокойно пройдут дальше. Даже собаки не гоняются за кошками.
“Дом у озера” снят специально для американского и европейского зрителя. Хотя авторы постарались сохранить созерцательный дух оригинала, он получился более динамичным, в нем больше диалогов и действия, в нем больше чувств. Безусловно, весь фильм держится на игре Сандры Буллок. Ей даже не нужно изображать вселенскую тоску – она присутствует в ее глазах от природы, поэтому ей так хорошо удаются и часто достаются роли одиноких женщин. Окажись на ее месте любая другая актриса – фильм был бы провальным.
Партнером Сандры по фильму стал Киану Ривз, с которым за 12 лет до этого они снялись вместе в шикарном боевике “Скорость”, сделавшим их обоих мегазнаменитыми. Глупо отрицать, что между этими двумя актерами существует некая “химия”, которую они умеют перенести на экран. Говорят, что во время съемок в “Скорости” Сандра была влюблена в Ривза, но так и не решилась признаться ему в этом. Годы спустя об этом узнал Ривз и поведал, что был влюблен в свою замечательную партнершу по “Скорости” и тоже не решился рассказать ей о своих чувствах! Может быть, поэтому столько всего тайного, невысказанного, выстраданного в их взглядах, когда они смотрят друг на друга на экране?
Да и судьбы у них похожи. Ровесники, пробивались сами, знаменитыми их сделал один фильм, оба любят мотоциклы и риск, оба значительную часть своих гонораров передают в благотворительные организации и оба безумно одиноки.
Критики разгромили фильм, в основном из-за алогичности и несостыковок, но справедливости ради надо сказать, что несостыковки и алогичности всегда присутствуют в фильмах, рассказывающих о пересечении будущего и прошлого. Например, Алекс знал, как выглядит Кейт и вполне мог ее разыскать. Через ящик они могли отправлять друг другу не только письма, но и книги, при этом ни один из них не додумался отправить другому свою фотографию. Но, как отвечали им оппоненты и поклонники фильма, не стоит выискивать логику в фантастике. “Дом у озера” призван прежде всего вызывать эмоции, а это у него получается .
И в заключении несколько интересных фактов:
Кличку Джек собаке дала Сандра Буллок – в честь Джека Тревена, главного героя в исполнении Киану Ривза в фильме “Скорость”.
Роль Алекса Уайлера должен был играть Джон Кьюсак, но он отказался.
Оригинальный корейский фильм называется “Il Mare” – “Море”. В фильме “Дом у озера” название “Il Mare” носит ресторан, в котором должна была состояться первая встреча Алекса и Кейт.
Сцены в Чикагском городском госпитале снимались в Детском госпитале Уайлера медицинского комплекса Чикагского университета. В честь этого медицинского заведения главный герой Алекс получил свою фамилию Уайлер.
В автобусе Кейт сама себе говорит: “Может, нам стоит познакомиться поближе?” Сидящий радом с ней мужчина, думая, что ее слова адресованы ему, использует аэрозольный освежитель дыхания. Этот мужчина – режиссер Алехандро Агрести.
Стеклянный дом у озера в реальности не существует. Его построили специально для фильма, использовав 35 тонн стали и стекла и труд ста рабочих разных профессий. После окончания съемок дом разобрали. При этом в доме был полноценный водопровод, но отсутствовали туалеты.
Местоположение дома у озера – Международный парк автоспорта Уиллоу-Спрингс, озеро Мэйпл – Кленовое озеро. Внутри дома растет клен, что является указанием на место расположения дома.
Адрес здания в Чикаго, в котором живет Сандра Баллок, – 1620 Расин. Это то же этаж того же дома, в котором жил персонаж Шона Коннери из фильма 1987 года “Неприкасаемые”, только номер у его квартиры был 1634.
Строительная площадка, на которой работал Алес Уайлер, была настоящей и располагалась в штате Иллинойс.
В начале фильма, когда Кейт покидает дом у озера, клен в центре дома стоит без листвы. Однако при смене кадра, когда Кейт уже выходит из дверей, на клене хорошо видны красные листья.
Источник
Другие фильмы с таким же или схожим названием: см. Дом у озера.
«Дом у озера» (англ. The Lake House) — ремейк южнокорейского фильма «Домик у моря» (2000), фантастическая мелодрама 2006 года аргентинского режиссёра Алехандро Агрести, его дебют в голливудском кино.
Сюжет[править | править код]
Главная героиня Кейт Форстер — молодая одинокая женщина, врач, которая зимой 2006 года после расставания со своим молодым человеком решает съехать из арендуемого на озере дома со стеклянными стенами и перебраться в Чикаго, поближе к новой работе. В качестве приветствия следующему арендатору она оставляет в почтовом ящике письмо, в котором извиняется за отпечатки собачьих лап на мостике к дому и пыльную коробку на чердаке. В 2004 году это письмо обнаруживает архитектор Алекс Уайлер. Дом заброшен. Алекс не понимает, о чём пишет незнакомка, ведь нет ни отпечатков лап на мосту, ни старого хлама на чердаке. Откуда ни возьмись появляется пёс, который тут же пачкает свои лапы в краске, которой Алекс красил перила моста, и оставляет следы на деревянных досках. Алекс оставляет письмо в том же почтовом ящике. В Валентинов день 2006 года Кейт становится свидетелем аварии, в которой погиб незнакомый парень. Кейт безуспешно пытается спасти его, но парень умирает у неё на руках. Что-то заставляет её вернуться в дом у озера. Она проверяет почтовый ящик и находит письмо от Алекса.
Герои понимают, что они родственные души, но, как оказывается, они разделены двумя годами времени, хотя и находятся в одном и том же месте. Письма — их единственное средство общения. Флажок на почтовом ящике говорит каждому из них, что внутри очередное сообщение. Оказывается, что у них общая собака: та самая дворняга, оставившая следы на мостике. Алекс находит книгу, которую Кейт потеряла на вокзале два года назад. Кейт гуляет по местам, отмеченным Алексом на карте города, оставленной в почтовом ящике. Алекс даже мимолетно встречает Кейт на вечеринке, но она еще не знает о его существовании. Наконец пара решает назначить свидание в марте 2007 года. Кейт безнадежно ждет весь вечер в ресторане, но Алекс так и не появляется. Кейт просит больше ей не писать и пытается начать жить реальной жизнью. Алекс покидает дом у озера, чтобы Кейт смогла поселиться в нём. Перебирая записки, Алекс находит одну из них, где Кейт упоминает, что в Валентинов день в 2006 году она будет на площади Daley Plaza в Чикаго, и решает встретиться с ней.
В 2008 году Кейт приходит в архитекторскую фирму и замечает на стене рисунок знакомого дома у озера. Владелец Генри Уайлер говорит ей, что эскиз нарисовал его брат Алекс, погибший в автомобильной аварии два года назад. Кейт понимает что это был «её» Алекс, бросается к дому и срочно пишет записку, умоляя, чтобы Алекс не приближался к ней в 2006 году и подождал её еще два года. В 2006 году через дорогу на площади Алекс видит Кейт и останавливается, подчиняясь её просьбе. Он получил последнюю записку. Кейт в слезах на коленях ждет возле почтового ящика, и наконец флажок опускается. На дороге возле дома появляется тот самый зеленый фургон, на котором в начале картины подъехал к дому Алекс. Он выходит из машины. Влюбленные соединяются в поцелуе.
В ролях[править | править код]
Факты[править | править код]
- Рабочим названием фильма долгое время оставалось «Il Mare». В фильме это итальянское слово, означающее «море», используется для названия ресторана, где Алекс назначает встречу Кейт через два года.
- Героиня Буллок дважды смотрит один и тот же фильм — «Дурная слава» Альфреда Хичкока с Ингрид Бергман и Кэри Грантом.
- «Chicago City Hospital» — вымышленное название. Сцены в госпитале снимались в Wyler’s Children’s Hospital University of Chicago Medical Complex. Фамилия Алекса, Генри и их отца Саймона — Wyler.
- Первоначально на роль главного героя планировался Джон Кьюсак[1].
Прокат фильма и критика[править | править код]
Картина дебютировала в американском прокате 16 июня 2006 года (в России — 10 августа) с результатом более 13 млн долларов США. В настоящий момент мировые кассовые сборы «Дома у озера» составляют около 114 млн долларов, что при невысоком бюджете в 40 млн рассматривается как успех[2][3][4]. Однако зрительский интерес к фильму никак не отозвался на реакции американских критиков, которые обрушились на нелогичность сюжета и событийные нестыковки в истории. Из наиболее видных критиков США только Роджер Эберт выступил в поддержку фильма, подчеркнув, что картину нужно воспринимать эмоциональной логикой, а не пытаться объяснить происходящее с героями обычным разумом. Российская критика оказалась более благосклонна к фильму. Лидия Маслова в газете «Коммерсантъ» написала, что в «Доме у озера» есть «такое амбивалентное, горько-сладкое сожаление о непоправимом, которое легко поправить, такой отчаянный порыв к невозможному, которое не только возможно, но и неизбежно»[5].
Примечания[править | править код]
Ссылки[править | править код]
- «The Lake House» (англ.) на сайте Internet Movie Database
- Рецензия на фильм в газете «Ведомости» (недоступная ссылка)
- Рецензия Лидии Масловой на фильм в газете «Коммерсантъ»
- Рецензия Роджера Эберта для The Chicago Sun Times
- О съёмках фильма
Источник