Порода монморанси трое в лодке не считая собаки

Собака — одно из самых древних животных, которое приручил человек. Они словно созданы для того, чтобы стать нашими верными спутниками и друзьями. Собака умеет и понимает все. Это человек, только в шерсти и на четырех лапах.

В наши дни собаки выполняют множество самых разных работ: они охраняю границы нашего государства и наши дома, они ищут наркотики, оружие и другие незаконные грузы на таможнях, они спасают людей, отыскивают людей под завалами, работают повадырями, пасут скот, ищут преступников. И безусловно снимаются в кино. Это — лучшие актеры, хотя и работать с ними очень непросто. Это лучшая «собачья работа»…

Давайте вместе вспомним самых знаменитых собак из нашего любимого кино.

Начнем с фильма 1979 года «Трое в лодке, не считая собаки», снятого по одноименной повести Джерома К.Джерома. В роли обаятельного пса Монморанси снимали двух одинаковых фокстерьеров с кличками Герцог и Грех, которые обладали совершенно разными характерами и способностями. Герцог прекрасно выполнял различные трюки , и работал на камеру. А его дублер Грех снимался вместе с командой Андрея Миронова, Александро Ширвиндта и Михаила Державина.

Монморанси из фильма “Трое в лодке, не считая собаки”

Еще один терьер — эрдельтерьер Чингиз стал звездой фильма «Приключения Электроника». Совершенно умный и очаровательный пес Рэсси в фильме был электронным и принадлежал Электронику.

Рэсси из фильма “Приключения Электроника”

В фильме Станислава Ростоцкого «Белым Бим Чёрное ухо» главным героем картины, конечно, стал английский сеттер по имени Стив, которого вся съемочная группа называла Степой. Со Степой у Вячеслава Тихонова сложились самые теплые отношения. Они очень привязались друг к другу. Поэтому в фильме все выглядит так натурально, до слез. Щемящий до боли души фильм. У Степы был дублер, который подменял его. Это английский сеттер с элегантным именем Денди. А также снимались несколько щенков разного возраста.

Бим из фильма “Белый Бим – Черное ухо”

Пес по кличке Карай стал героем фильма «Собачье Сердце» Владимира Бортко. Он выдержал настоящие кинопробы, его отобрали из 20 собак. На съемки его привела владелица Елена Никифорова, которая подобрала его на улице еще щенком. Она профессиональный кинолог. Карай еще до съемок «служил» в милиции и героически задержал 38 преступников. Таким послужным списком может похвастаться не всякая породистая собака. После съемок в роли Шарика в фильме «Собачье Сердце» дворняга Карай снимался еще четырежды в разных картинах, так что он — профессионал!

Шарик из фильма “Собачье сердце”

Еще одной “собачьей” звездой стал пес породы восточноевропейская овчарка из фильма Юрия Коваля «Пограничный пёс Алый». Фильм старый (1979), но заслуживает внимания. Мне этот фильм определенно нравится. В роли героического пса Алого снимался пес Брут, который стал абсолютным чемпионом Всесоюзного соревнования служебных собак!

Алый из фильма “Пограничный пес Алый”

В фильме Семена Туманова «Ко мне, Мухтар!» в роли милицейской собаки по имени Мухтар в основном снимали восточноевропейского пса по кличке Дейк. У Дейка были еще два дублера — Урал и Байкал. И еще щенок. Дейка нашли в Киеве, он был хозяином собаковода-любителя, который и предложил пса на роль Мухтара. Урала и Байкала предоставила для съемок кинологическая служба МВД СССР. Также в фильме снимались сцены в питомнике. Его снимали в Ростове-на-Дону, в Ростовской школе служебно-розыскного собаководства. У Мухтара был прототип, такой же героический пес по кличке Султан. Султан десять лет служил в милиции и был участником 5 тысяч операций и задержаний.

Мухтар из фильма “Ко мне, Мухтар!”

В фильме Искры Бабич «Мужики!» роль Рэкса сыграл ставропольский дворовый пес с такой же кличкой Рэкс. Рэкс играл сам себя. Съемки проходили в Ставропольском селе Татарка. Симпатичный дворняга оказался с характером, и с ним пришлось помучится оператору фильма. Самой сложной была сцена марафона. Рэкс никак не хотел бежать за машиной, и помчался только тогда, когда на заднем сиденье спрятали его хозяйку.

Рэкс из фильма “Мужики!”

И конечно, больше всего собак снималось у Игоря Масленникова в серии фильмов о приключениях Шерлока Холмса и Доктора Ватсона.

В фильме «Сокровища агры» в роли замечательного пса Тори снимался любимый бульдог Василия Ливанова по кличке Бамбула.

Тори из фильма “Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона”. “Сокровища Агры”

В историях «Кровавая надпись» и «Собака Баскервилей» снялись еще два замечательных пса, которые принадлежали кому-то из съемочной группы. Они такие ласковые и смешные, стали любимцами всей команды этих фильмов. Первый, черный шотландский скотчтерьер Тори, который по самонадеянности инспектора Лестрейда, погибает, съев ядовитую пилюлю.

Тоби из фильма “Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона”. “Кровавая надпись”

И необыкновенно обаятельный рыжий английский скокер-спаниель Снупи, который принадлежит доктору Мортимеру, и также трагически погибает в зубах гигантской собаки Степлтона.

Снупи из фильма “Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона”. “Собака Баскервилей”

В экранизации рассказа Конан-Дойля «Собака Баскервилей» случилось больше всего казусов. Нужна была необыкновенная собака, которая могла внушить ужас. Пересмотрели массу пород. Предлагали даже снимать теленка, но быстро отказались от этой идеи. Пробовали снимать ирландского волкодава — это одна из самых крупных собачьих пород.

Дог из фильма “Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона”. “Собака Баскервилей”

В результате в фильме снимали огромного немецкого дога по кличке Циклон, его искали по всему Ленинграду. Сначала собрались обмазать всего пса фосфором, как рассказано у автора книги. Но кинологи категорически запретили это делать. Во-первых фосфор крайне ядовит и вызывает ожоги слизистой и кожи. «Вы не только погубите ей нюх, но и погубите собаку. Она же сразу начнет все с себя слизывать!», – так возмущались кинологи легкомысленностью съемочной группы.

Дог из фильма “Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона”. “Собака Баскервилей”

И тогда Василий Ливанов предложил сделать светоотражающую маску. Сделали маску и жилет, приклеили светоотражающую ленту, как на дорожных знаках и разметках. Со съемками намучились. Собака не бежит на свет, а надо, чтобы она бежала на ярко освещенную камеру. По воспоминаниям Василия Ливанова, дог оказался сладкоежкой и слопал огромный торт, купленный для съемочной группы, вместе с коробкой.

Дог из фильма “Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона”. “Собака Баскервилей”

После фильма возникли споры, дог или дожиха снимались в фильме. По воспоминаниям многих участников фильма, собака была огромной дожихой, другие утверждали, что это — дог. Это определённо дог по кличке Циклон, внимательные зрители это заметили!

Не забывайте подписываться на канал, чтобы не пропустить самое интересное. Комментарии и мнения приветствуются!

1. Подбор слов
2. Решение кроссвордов
3. Порода Монморенси в повести Джерома Клапки Джерома «Трое в лодке не считая собаки»

Альтернативные вопросы в кроссвордах для слова фокстерьер

Определение слова фокстерьер в словарях

Êàäð èç ôèëüìà “Òðîå â ëîäêå, íå ñ÷èòàÿ ñîáàêè”, 1979.

Íàâåðíîå, íåò ÷åëîâåêà, êîòîðûé íå çíàë áû ãåðîåâ çíàìåíèòîé ïîâåñòè Äæåðîìà Ê. Äæåðîìà «Òðîå â ëîäêå, íå ñ÷èòàÿ ñîáàêè» èëè ïåðñîíàæåé À. Ìèðîíîâà, À. Øèðâèíäòà è Ì. Äåðæàâèíà â îäíîèìåííîì ôèëüìå. Íî ìàëî êîìó èçâåñòíî òî, ÷òî ó âñåõ ãåðîåâ ïîâåñòè áûëè ðåàëüíûå ïðîòîòèïû, íå ñ÷èòàÿ ñîáàêè – Ìîíìîðàíñè áûëà ïëîäîì âûìûñëà, õîòÿ ïåñ ïîðîäû ôîêñòåðüåð ïîçæå è ïðàâäà ïîÿâèëñÿ â äîìå ïèñàòåëÿ.

Ïðîòîòèïû ãåðîåâ Äæåðîìà: ñëåâà íàïðàâî – Êàðë Õåí÷åëü (Ãàððèñ), Äæîðäæ Óèíãðåéâ (Äæîðäæ) è Äæåðîì Ê. Äæåðîì (Äæåé)

Ó Äæåðîìà Ê. Äæåðîìà áûëî äâà äðóãà – Äæîðäæ Óèíãðåéâ è Êàðë Õåíøåëü. Âòðîåì îíè ÷àñòî îòïðàâëÿëèñü íà ëîäêàõ ïî Òåìçå è íà âåëîñèïåäíûå ïðîãóëêè. Ïîýòîìó è ñþæåò, è ãåðîè, è äàæå îêðåñòíîñòè ðåêè, îïèñàííûå â ïîâåñòè, èìåþò ïîä ñîáîé ðåàëüíóþ îñíîâó.

Ñëåâà íàïðàâî: Îëüãà Õåí÷åëü, Äæåðîì, Êàðë Õåí÷åëü, íåèçâåñòíàÿ äàìà, Äæîðäæ Óèíãðåéâ è Ýôôè Äæåðîì, æåíà Äæåðîìà Ê. Äæåðîìà

Äæåðîì ïîçíàêîìèëñÿ ñ Êàðëîì è Äæîðäæåì, êîãäà ðàáîòàë êëåðêîì â àäâîêàòñêîé êîíòîðå. Äæîðäæ Óèíãðåéâ, ïîñëóæèâøèé ïðîòîòèïîì äëÿ Äæîðäæà, òîãäà ðàáîòàë áàíêîâñêèì ñëóæàùèì.  ïîâåñòè äàæå íå èçìåíåíî åãî ìåñòî ðàáîòû: «Ñïèò â êàêîì-òî áàíêå îò äåñÿòè äî ÷åòûðåõ êàæäûé äåíü, êðîìå ñóááîòû, êîãäà åãî áóäÿò è âûñòàâëÿþò îòòóäà â äâà». Ïðåóâåëè÷åíèåì áûëî òîëüêî îïèñàíèå âíåøíîñòè Äæîðäæà – â ïîâåñòè îí îïèñàí êàê äîâîëüíî òó÷íûé ìóæ÷èíà, íî, ñóäÿ ïî ôîòî, ýòî íå ñîîòâåòñòâîâàëî äåéñòâèòåëüíîñòè.

Äæåðîì Ê. Äæåðîì.

Êàêîå-òî âðåìÿ Äæåðîì è Äæîðäæ âìåñòå ñíèìàëè êâàðòèðó â òîì æå äîìå, ãäå ðàçìåùàëñÿ áàíê. Äæîðäæ ñäåëàë êàðüåðó è ñòàë óïðàâëÿþùèì Áàðêëàéñ-áàíêà. Ñ Äæåðîìîì îíè ñîõðàíèëè äðóæáó äî ñàìîé ñòàðîñòè. Äæîðäæ òàê è íå îáçàâåëñÿ ñåìüåé, îí óìåð õîëîñòÿêîì â âîçðàñòå 79 ëåò.

Êàðë Õåí÷åëü, ïîñëóæèâøèé ïðîòîòèïîì äëÿ Ãàððèñà, áûë ñîó÷ðåäèòåëåì àíãëèéñêîãî Êëóáà òåàòðàëîâ. Õåí÷åëü ñàì áûë çàÿäëûì òåàòðàëîì – òàê æå, êàê è Äæåðîì, è ýòî ïîñëóæèëî ïîâîäîì äëÿ íà÷àëà èõ îáùåíèÿ. Õåí÷åëü óòâåðæäàë, ÷òî çà âñþ æèçíü íå ïðîïóñòèë íè îäíîé ëîíäîíñêîé ïðåìüåðû. Îí îòëè÷àëñÿ îò ñâîåãî ëèòåðàòóðíîãî äâîéíèêà òåì, ÷òî íèêîãäà íå ïèë (Ãàððèñ «âñåãäà çíàåò ìåñòå÷êî çà óãëîì, ãäå ìîæíî ïîëó÷èòü ÷òî-íèáóäü çàìå÷àòåëüíîå â ñìûñëå âûïèâêè»), áûë ïðèìåðíûì ñåìüÿíèíîì è îòöîì òðîèõ äåòåé.

Âûìûøëåííûé ôîêñòåðüåð Ìîíìîðàíñè âñêîðå ñòàë íàñòîÿùèì ïñîì Äæèìîì.

Åäèíñòâåííûé ïåðñîíàæ, ó êîòîðîãî íå áûëî ïðîòîòèïà, – ýòî ôîêñòåðüåð Ìîíìîðàíñè. Ïðè ýòîì ïîâàäêè ñîáàêè îïèñàíû â òàêèõ äåòàëÿõ, ÷òî íèêòî íå ìîã è ïîäóìàòü, ÷òî äî ýòèõ ïîð ñîáàêè ó àâòîðà íå áûëî. Óæå ïîñëå ïóáëèêàöèè ïîâåñòè â äîìå Äæåðîìà äåéñòâèòåëüíî ïîÿâèëñÿ ôîêñòåðüåð ïî êëè÷êå Äæèì, è âûáîð ýòîé ïîðîäû íå áûë ñëó÷àéíûì. Ïîçæå ïèñàòåëü ïðèçíàâàëñÿ, ÷òî íà ñàìîì äåëå íàäåëèë Ìîíìîðàíñè ñîáñòâåííûìè ÷åðòàìè õàðàêòåðà!

Äæåðîì Ê. Äæåðîì â ñàäó ñ ñåìüåé.

 òå âðåìåíà ëîäî÷íûå ïðîãóëêè ïî Òåìçå áûëè íàñòîëüêî ïîïóëÿðíû, à ýòîò âèä îòäûõà íàñòîëüêî íðàâèëñÿ òðîèì äðóçüÿì, ÷òî Äæåðîì äàæå ïîñëå æåíèòüáû â 1888 ã. ðåøèë ïðîâåñòè ìåäîâûé ìåñÿö â ïðîãóëêå ïî ðåêå.

Ñðàçó ïîñëå âîçâðàùåíèÿ èç ìåäîâîãî ìåñÿöà ïèñàòåëü ïðèíÿëñÿ çà íàïèñàíèå «Èñòîðèè Òåìçû». Ïåðâîíà÷àëüíàÿ çàäóìêà áûëà î÷åíü äàëåêà îò æàíðà þìîðèñòè÷åñêîé ïîâåñòè – Äæåðîì õîòåë ñîçäàòü ëèòåðàòóðíûé ïóòåâîäèòåëü ïî Òåìçå, äåòàëüíî îïèñàòü åå èñòîðèþ è ëàíäøàôòû. Þìîðèñòè÷åñêèå îòðûâêè ïîñòåïåííî èç íåáîëüøèõ ôðàãìåíòîâ ïåðåðîñëè â ñþæåòíóþ îñíîâó ïîâåñòè. Òàê «Èñòîðèÿ Òåìçû» ïðåâðàòèëàñü â «Òðîå â ëîäêå, íå ñ÷èòàÿ ñîáàêè».

Îêðåñòíîñòè Òåìçû, îïèñàííûå â êíèãå Äæåðîìà. Ìåëüíèöà è Øèïëåéêñêèé øëþç. Ôîòîãðàô Ãåíðè Òîíò, 1870.

Êíèãà âûøëà â 1889 ã., ïîñëå ýòîãî êîëè÷åñòâî çàðåãèñòðèðîâàííûõ íà Òåìçå ëîäîê âûðîñëî íà 50%, à ìåñòà, îïèñàííûå â ïîâåñòè, ñòàëè ïîïóëÿðíûì òóðèñòè÷åñêèì ìàðøðóòîì.

Èñòî÷íèê: https://www.kulturologia.ru/blogs/141215/27573/