Танго и кэш порода собаки
«Èðîíèÿ ñóäüáû èëè Ñ ë¸ãêèì ïàðîì!» Êðûëàòûå ôðàçû Èïïîëèòà, ñòàâøèå ïðîñòî íàðèöàòåëüíûìè â íàðîäå, «Î, ò¸ïëåíüêàÿ ïîøëà!» è «Êàêàÿ ãàäîñòü âàøà çàëèâíàÿ ðûáà» ýòî ÷èñòåéøàÿ èìïðîâèçàöèè Þðèÿ ßêîâëåâà, â ñöåíàðèè îá ýòîì íå áûëî íè ñòðî÷êè. Ïî ñëîâàì ñú¸ìî÷íîé ãðóïïû, ðûáà äåéñòâèòåëüíî áûëà îòâðàòèòåëüíîé.
«Ñëóæåáíûé ðîìàí» Äåéñòâèå, ïîêàçàííîå â ôèëüìå, ïðàêòè÷åñêè âñ¸ âðåìÿ ïðîèñõîäèò â îäíîì çäàíèè ñòàòèñòè÷åñêîãî ó÷ðåæäåíèÿ. Îäíàêî, íà ñàìîì äåëå ýòî çäàíèå ñîñòîèò èç òð¸õ ÷àñòåé, êàæäàÿ èç êîòîðûõ ñíèìàëàñü â ðàçíûõ ìåñòàõ Ìîñêâû. À âñå âíóòðåííèå ïîìåùåíèÿ, ïîêàçàííûå â ôèëüìå, ïîñòðîåíû â ïàâèëüîíàõ Ìîñôèëüìà.
«Äæåíòëüìåíû óäà÷è» Èäåþ ôèëüìà ïîäñêàçàë èçâåñòíûé ñöåíàðèñò Âàëåíòèí Åæîâ. Íî èçíà÷àëüíî, ñþæåò áûë ñîâåðøåííî äðóãèì: äîáðûé è ìóäðûé ñîòðóäíèê ìèëèöèè ñèëîé óáåæäåíèÿ ïåðåâîñïèòûâàë áàíäèòîâ, íî âûñøåìó ìèëèöåéñêîìó íà÷àëüñòâó ýòà çàäóìêà íå ïîíðàâèëîñü.  èòîãå ãëàâíûì ãåðîåì ñòàë äèðåêòîð äåòñêîãî ñàäà, à åãî áëèçíåöîì â ïðåñòóïíîì ìèðå ðåöèäèâèñò ïî êëè÷êå Äîöåíò.
«17 ìãíîâåíèé âåñíû» ×òî æå ìû åùå íå çíàåì î íàøåì ñòîëü ëþáèìîì ôèëüìå? Íàïðèìåð, êîãäà Øòèðëèö íà ýêðàíå ðàñêëàäûâàë èç ñïè÷åê ðàçëè÷íûå ôèãóðêè èëè ðèñîâàë êàðòèíêè, â êàäðå êðóïíûì ïëàíîì ïîÿâëÿëèñü ÷óæèå ðóêè. Äåëî âñå â òîì, ÷òî ó Âÿ÷åñëàâà Òèõîíîâà íà ëåâîé ðóêå êðàñóåòñÿ îòãîëîñîê áóðíîé þíîñòè íàêîëêà «ÑËÀÂÀ». Ãðèì¸ðû ñòàðàëèñü å¸ ñêðûòü, íî òàê íè÷åãî è íå ïîìîãëî. Åñëè âíèìàòåëüíî ïðèñìàòðèâàòüñÿ, òî ìîæíî çàìåòèòü, ÷òî Òèõîíîâ äàæå íà îáùèõ ïëàíàõ ñòàðàåòñÿ ñêðûòü òûëüíóþ ñòîðîíó ëàäîíè îò êàìåðû è îò çðèòåëÿ. Òàê ÷òî ðóêè Øòèðëèöà íà ñàìîì äåëå ïðèíàäëåæàò àññèñòåíòó õóäîæíèêà Ôåëèêñó Ðîñòîöêîìó.
«Ëþáîâü è ãîëóáè» Òå ñàìûå êóðîðòíûå ñöåíû ôèëüìà íà ìîðå ñíèìàëèñü â Áàòóìè. Íî âî âðåìÿ ñú¸ìîê áûë äàëåêî íå êóðîðòíûé ñåçîí. Ñòîÿë íîÿáðü, òåìïåðàòóðà âîäû áûëà âñåãî ëèøü 14 ãðàäóñîâ, à íà óëèöå íå íàìíîãî áîëüøå. È âñå âðåìÿ ñú¸ìîê Ìèõàéëîâó è Ãóð÷åíêî ïðèõîäèëîñü âåñòè îæèâëåííûé äèàëîã, ðàçãóëèâàÿ ïî ïëÿæó â îäíèõ ëèøü êóïàëüíèêàõ è ïðèòâîðÿòüñÿ, ÷òî äåëî ïðîèñõîäèò â ñàìîå òåïëîå è ñîëíå÷íîå âðåìÿ â ãîäó. Âîò îíè – íàñòîÿùèå àêò¸ðû!
«Äåâ÷àòà» ×àñòü ôèëüìà ñíèìàëè â ìàëåíüêîì ïîñåëêå “Îëåíèíî”, ÷òî ðàñïîëîæåí â Òâåðñêîé îáëàñòè. Òîëüêî ìîðîçà, ïîêàçàííîãî íàì â êàðòèíå è â ïîìèíå íå áûëî. Ñú¸ìêè ïðîõîäèëè â àâãóñòîâñêóþ æàðó íà íàñòîÿùåé ëåñîïåðåðàáàòûâàþùåé áàçå. Íà âðåìÿ ñú¸ìîê ðàáîòû íà áàçå ðåøèëè íå îñòàíàâëèâàòü, à ïðîñòî âûäåëèëè äëÿ ýòîãî íèæíèé ñêëàä. Òàì õóäîæíèêè äåêîðàòîðû ãîòîâèëè äåêîðàöèè ê ôèëüìó, óêëàäûâàëè áðåâíà âàòîé è ïðèñûïàëè èõ íàôòàëèíîì, êðàí äëÿ ïåðåâîçêè áðåâåí èçìàçàëè èçâåñòêîé äëÿ èìèòàöèè õîëîäà. Õîëîä èìèòèðîâàëè âàòîé, ñîëüþ, ïåíîïëàñòîì, ãàçîì, êîòîðûé áûë ïîõîæ íà ïàð. Íà ñàìîì æå äåëå àêò¸ðû, êàê â áàíå, ïàðèëèñü â âàòíûõ òóëóïàõ è øàïêàõ.
«Ìîñêâà ñëåçàì íå âåðèò» Êàê è â áîëüøèíñòâå ôèëüìîâ, ó ýòîé êàðòèíû èçíà÷àëüíî áûë äðóãîé ñþæåò. Íàïðèìåð, ÷òî êàñàåòñÿ ïåðñîíàæà ñïîðòñìåíà Ãóðèíà, òî â ïåðâîì âàðèàíòå ñöåíàðèÿ ïîñëå ñâîåãî îáåùàíèÿ çàâÿçàòü ïèòü, îí äîëæåí áûë ïðèåõàòü íà äà÷ó â êðàéíå íåïðèãëÿäíîì âèäå äà åù¸ è ñî ñâîèì ñîáóòûëüíèêîì, è íà÷àòü ïðåïèðàòüñÿ ñ Ëþäìèëîé èç-çà òð¸õ ðóáëåé. Íî Ãîñêèíî è êèíîíà÷àëüíèêè áûëè ïðîòèâ òàêîãî ðàçâèòèÿ ñîáûòèé íà áîëüøîì ýêðàíå: âñå-òàêè ñïîðòñìåí, äà åù¸ è áûâøèé èãðîê ñîþçíîé ñáîðíîé, ðàç ñêàçàë, ÷òî çàâÿæåò, çíà÷èò çàâÿæåò.
«Áðèëëèàíòîâàÿ ðóêà» Õîòü îíà â ãîòîâîé êàðòèíå äëèòñÿ íå òàê óæ è ìíîãî, ñöåíó ñ ðûáàëêîé ñíèìàëè î÷åíü äîëãî, èç-çà ÷åãî Àíàòîëèþ Ïàïàíîâó ïðèøëîñü ñèäåòü â âîäå õîëîäíîé âîäå íåñêîëüêî ÷àñîâ. Êîãäà ïî âèíå îïåðàòîðà áûë èñïîð÷åí î÷åðåäíîé äóáëü, Ïàïàíîâ âûñóíóëñÿ èç âîäû è ãðîìêî êðèêíóë: «Èäèîò!». Ýòî ñíÿëè ñëó÷àéíî, íî ðåæèññ¸ðó ôèëüìà Ëåîíèäó Ãàéäàþ î÷åíü ïîíðàâèëàñü òàêàÿ èñêðåííÿÿ èìïðîâèçàöèÿ àêò¸ðà è îí ðåøèë âñòàâèòü ýòîò ýïèçîä â êàðòèíó.
«Èðîíèÿ ñóäüáû èëè Ñ ë¸ãêèì ïàðîì!» Ñàìàÿ ïåðâàÿ, íî ñàìàÿ âàæíàÿ ñöåíà â áàíå íà ñàìîì äåëå ñíèìàëàñü íà ñòóäèè «Ìîñôèëüì» ïðàêòè÷åñêè â ïîäâàëå, ïîýòîìó íåñìîòðÿ íà òî, ÷òî â áàíå äîëæíî áûòü æàðêî, ãëàâíûå ì¸ðçëè, êóòàÿñü â ïîëîòåíöàõ è ïðîñòûíÿõ.
«Áîëüøàÿ ïåðåìåíà!» Íà ñú¸ìêàõ Ìèõàèë Êîíîíîâ ÷óòü íå óòîíóë â Âîëãå. Ïî ñöåíàðèþ îí äîëæåí áûë èçîáðàæàòü òîíóùåãî, íî àêò¸ð ïîñòåñíÿëñÿ ïðèçíàòüñÿ, ÷òî íà ñàìîì äåëå íå î÷åíü õîðîøî óìååò ïëàâàòü. È âñÿ ñú¸ìî÷íàÿ êîìàíäà ðåøèëà, ÷òî îí ïðîñòî òàêèì îáðàçîì èäåàëüíî âîøåë â ðîëü. Ðîëàí Áûêîâ ïîïëûë ê “Íåñòîðó Ïåòðîâè÷ó”, òàê êàê ïî ñöåíàðèþ è äîëæåí áûë åãî ñïàñàòü, íî ëèøü íà áåðåãó âûÿñíèëîñü, ÷òî àêòåð òîíóë ïî-íàñòîÿùåìó.
«Áîëüøàÿ ïåðåìåíà!» Èçíà÷àëüíî ôèëüì äîëæåí áûë íàçûâàòüñÿ «Ïðèêëþ÷åíèÿ øêîëüíîãî ó÷èòåëÿ», íî ïîñëå ïóáëèêàöèè â ãàçåòå «Âå÷åðíÿÿ Ìîñêâà» ñîòíè ó÷èòåëåé ïðèñëàëè â ðåäàêöèþ ïèñüìà ñ íåäîâîëüñòâîì ê ñòîëü øóòî÷íîìó îòíîøåíèþ ê èõ íåøóòî÷íîé ïðîôåññèè.  èòîãå, íàçâàíèå ôèëüìà ðåøèëè ñìåíèòü è ïðåäîñòàâèëè ýòî ñú¸ìî÷íîé êîìàíäå è ðåøèëè ïîñòóïèòü íåñòàíäàðòíî. Îíè îáúÿâèëè êîíêóðñ çà ëó÷øåå íàçâàíèå äàðèëè áóòûëêó êîíüÿêà. Âûèãðàë îïåðàòîð Àíàòîëèé Ìóêàñåé, êîòîðûé ïåðâûì ïðîèçíåñ: «Áîëüøàÿ ïåðåìåíà»!
«Ìåñòî âñòðå÷è èçìåíèòü íåëüçÿ» Êàê èçâåñòíî, Âûñîöêèé ïðèíèìàë àêòèâíîå ó÷àñòèå â ñú¸ìêàõ ýòîé êàðòèíû íå òîëüêî êàê àêò¸ð, íî è êàê ðåæèññ¸ð è îïåðàòîð, íî áûëà â ýòîì ôèëüìå è åùå îäíà åãî çàñëóãà. Îäåæäó äëÿ ñâîåãî ãåðîÿ âûáèðàë íà êîñòþìåðíîì ñêëàäå Îäåññêîé êèíîñòóäèè ñàì Âûñîöêèé âìåñòå ñ õóäîæíèêîì ïî êîñòþìàì Àêèìîâîé. Âåùè ïîäûñêèâàëè äîëãî è î÷åíü òùàòåëüíî. Íåèçáåæíûå äëÿ ñåðåäèíû 1940-õ ýëåìåíòû âîåííîé ôîðìû: ãàëèôå, ñàïîãè, ïèäæàê, ðóáàøêà-àïàø, äæåìïåð â ïîëîñêó, ñîçäàâøèå òîò ñàìûé íåçàáûâàåìûé îáðàç åãî ãåðîÿ.
«Ìåñòî âñòðå÷è èçìåíèòü íåëüçÿ» Ôèëüì î÷åíü áîãàò íà îñòðîñþæåòíûå ñöåíû: ïîãîíè, ïåðåñòðåëêè, äðàêè, íî âî âðåìÿ èõ ñú¸ìîê íà ïëîùàäêå ïðîèñõîäèëî ìíîãî ðàçíûõ íåïðèÿòíîñòåé. Òàê, íàïðèìåð, ñú¸ìêà îäíîé èç ñöåí åäâà íå çàêîí÷èëàñü òðàãåäèåé. Âî âðåìÿ ñú¸ìîê ïîãîíè çà Ôîêñîì, ÷óòü íå ïîãèáëè êàñêàä¸ðû.  ìîìåíò, êîãäà ìàøèíà ïàäàåò â ðåêó âñå ïîøëî íå ïî ïëàíó, à ñ òî÷íîñòüþ äà íàîáîðîò. Òàê âîò, ìàøèíà íåîæèäàííî ïåðåâåðíóëàñü ââåðõ êîë¸ñàìè è óøëà íå òîëüêî ïîä âîäó, à ïîãðóçèëàñü â ìåòðîâûé èë ßóçû. Êàñêàä¸ðû îñòàëèñü æèâû òîëüêî ÷óäîì.
«10 íåãðèòÿò» Äâîðåöêîãî Ðîäæåðñà â èñïîëíåíèè Àëåêñåÿ Çîëîòíèöêîãî ïî ñþæåòó çàðóáèëè òîïîðîì. Àêò¸ðà â êðîâàâîì ãðèìå ïîïðîñèëè ïåðåä íà÷àëîì ñú¸ìîê ïîëåæàòü ïîä äîæäåì äëÿ óñèëåíèÿ ýôôåêòà è ðåàëèñòè÷íîñòè â êàäðå.  òàêîì âèäå åãî è çàñòàëà ãðóïïà íè÷åãî íå ïîäîçðåâàþùèõ òóðèñòîâ, êîòîðûå ñ êðèêàìè ðàçáåæàëèñü, êàê òîëüêî àêò¸ð ïîâåðíóë ê íèì ãîëîâó.
«10 íåãðèòÿò» Ãåðîÿ Àëåêñàíäðà Àáäóëîâà ïî ñþæåòó óáèâàþò ñàìûì ïåðâûì, íó à òàê êàê ñöåíàðèé ê ôèëüìó åìó áûë âûäàí òîëüêî íà ñâîþ ðîëü, ïðàêòè÷åñêè âåñü ñâîé ñú¸ìî÷íûé ïðîöåññ îí áåãàë îò îäíîãî ðàáîòíèêà è àêò¸ðà íà ñú¸ìî÷íîé ïëîùàäêå ê äðóãîìó, çàäàâàÿ ëèøü îäèí åäèíñòâåííûé âîïðîñ – “êòî óáèéöà?”.
«3+2» Çàìå÷àëè ëè âû, ÷òî î÷åíü ÷àñòî èíîñòðàííûå ôèëüìû â íàøåì ïðîêàòå âûõîäÿò ñîâñåì ïîä äðóãèìè íàçâàíèÿìè, íåæåëè ÷åì â îðèãèíàëå. Îäíàêî, íà ýòîò ðàç ñëó÷èëîñü îáðàòíîå.  Ôèíëÿíäèè ôèëüì âûøåë ïîä íàçâàíèåì “Êàê óêðîòèòü ìóæ÷èíó” (Näin kesytetään miehiä).
«ÄÀðòàíüÿí è òðè ìóøêåò¸ðà» Ñú¸ìêè êàðòèíû ìîãëè çàêîí÷èòüñÿ íàñòîÿùåé òðàãåäèåé..  Îäåññêîì îïåðíîì òåàòðå ñíèìàëè «ìàðëåçîíñêèé áàëåò», íà êîòîðûé äîëæåí áûë âîðâàòüñÿ ñ ïîäâåñêàìè Ä’Àðòàíüÿí. Ïî ñöåíàðèþ åìó ïîëàãàëîñü ñðàçèòüñÿ íà øïàãàõ ñ Ðîøôîðîì , êîòîðîãî èãðàë Áîðèñ Êëþåâ. Êëþåâ äî ýòîãî íå ôåõòîâàë, à òóò âûõâàòèë øïàãó è òêíóë åé â Áîÿðñêîãî. Ñöåíó îòñíÿëè, íî ïîíàäîáèëñÿ åùå îäèí äóáëü. Áîÿðñêîãî äîëãî íå áûëî, è ðåæèññ¸ð îòïðàâèëñÿ íà ïîèñêè Íàø¸ë îêðîâàâëåííîãî àêò¸ðà â òóàëåòå îêàçàëîñü, ÷òî Êëþåâ ñëó÷àéíî ïîïàë åìó â ðîò è ïðîòêíóë í¸áî.  áîëüíèöå âûÿñíèëîñü, ÷òî ðàíà áûëà î÷åíü ãëóáîêîé è ïîñëåäñòâèÿ ìîãëè áûòü òðàãè÷åñêèìè, åùå íåñêîëüêî ñàíòèìåòðîâ ìîãëè ñòàòü äëÿ àêò¸ðà ñìåðòåëüíûìè.
«12 ñòóëüåâ» Î ïðîáàõ íà ðîëü Îñòàïà Áåíäåðà õîäèëè ëåãåíäû! Íà âàêàíòíîå ìåñòî ïðåòåíäîâàëî ñðàçó 200 ÷åëîâåê! Ðåæèññ¸ð óæå ñáèëñÿ ñî ñ÷åòà, ïîêà íå óçíàë î ìàëîèçâåñòíîì ãðóçèíñêîì àêò¸ðå Àð÷èëå Ãîìèàøâèëè, êîòîðûé ñ óñïåõîì èãðàåò Áåíäåðà â òåàòðå ãîðîäà Ïîòè. Âîïðîñîâ áîëüøå íå îñòàëîñü. Îñîáåííî ïîñëå òîãî, êàê Àð÷èëå, êîòîðîìó íà ìîìåíò ñú¸ìîê áûëî 45, ñ ãîðäîñòüþ, êàê íàñòîÿùèé Îñòàï Áåíäåð, ïðåñòàâèëñÿ 35 ëåòíèì.
«Áðîíåíîñåö Ïîòåìêèí» Ñíÿòûé Ýéçåíøòåéíîì â 1925 ãîäó, ïî ïðàâó ìîæíî ñ÷èòàòü ïåðâûì öâåòíûì ôèëüìîì â ÑÑÑÐ . Îäíàêî öâåòíîé òàì ëèøü ôëàã êîðàáëÿ, êîòîðûé îí ñàìîëè÷íî è ðàñêðàñèë íà ãîòîâîé ïëåíêå.
«Çîëóøêà» Àêò¸ðû â ãëàâíûõ ðîëÿõ äàëåêî íå þíûå, êàê â êíèãå, ïðèíö è ïðèíöåññà. Íà ìîìåíò ñú¸ìîê ßíèíå Æåéìî áûëî óæå 38 ëåò, à åå êîëëåãå Àëåêñåþ Êîíñîâñêîìó 35 ëåò.
«Çîëóøêà» äëÿ òîãî, ÷òîáû ìà÷åõà âûãëÿäåëà ìàêñèìàëüíî ñîîòâåòñòâóÿ îáðàçó êíèãè, Ôàèíå Ðàíåâñêîé ïðèõîäèëîñü èñïîëüçîâàòü êàó÷óêîâûé êëåé è ñ ïîìîùüþ ïðîêëååííîãî êóñî÷êà òþëÿ ïîäòÿãèâàëè íîñ àêòðèñû, ÷òîáû îí ñòàë âçä¸ðíóòûì. Çà ù¸êè Ðàíåâñêàÿ çàïèõèâàëà êóñî÷êè âàòû, ïðèãîâàðèâàÿ, ÷òî «äëÿ àêòðèñû íå ñóùåñòâóåò íèêàêèõ íåóäîáñòâ, åñëè ýòî íóæíî äëÿ ðîëè».
«Âîéíà è ìèð» ñòîëü èçâåñòíàÿ íàì êèíîýïîïåÿ òàêæå ÿâëÿåòñÿ è ñàìîé äîðîãîé êàðòèíîé, ñíÿòîé â ÑÑÑÐ. Áþäæåò ôèëüìà ñîñòàâèë 18 ìëí. ðóáëåé. Íà ìîìåíò âûõîäà â ïðîêàò ýòà ñóììà ðàâíÿëàñü $29 ìëí. äîëëàðîâ.
«Áåëîå ñîëíöå ïóñòûíè» Ñðåäè «æ¸í Àáäóëëû» áûëè òîëüêî äâå ïðîôåññèîíàëüíûå àêòðèñû, îñòàëüíûõ æå èãðàëè ïðîñòûå äåâóøêè – áàñêåòáîëèñòêà, íàó÷íûé ñîòðóäíèê è ïðîäàâåö. Òàê êàê ïîñëå ñú¸ìîê îñíîâíûõ ñöåí äåâóøêàì íóæíî áûëî ñðî÷íî âîçâðàùàòüñÿ íà ðàáîòó, â ýïèçîäàõ îòñóòñòâóþùèõ «æ¸í» ïðèøëîñü äóáëèðîâàòü ñîëäàòàìè. Èíòåðåñíî, ÷òî ìåñòíûå äåâóøêè îòêàçàëèñü ó÷àñòâîâàòü â ñúåìêàõ, âñå äåâóøêè èãðàâøèå æåí áûëè ïðèâåçåíû èç Ìîñêâû.
«Áåëîå ñîëíöå ïóñòûíè» Î÷åíü ìíîãî ìîìåíòîâ èç ôèëüìà áûëî âûðåçàíî èç-çà æåñòîêîñòè èëè öåíçóðû, ïîä îãîíü ïîïàëè äàæå ñàìûå âàæíûå èç íèõ.  ïîëíîé âåðñèè, â êîíöå ôèëüìà æåíû âûáåãàþò, áðîñàþòñÿ ê ìåðòâîìó Àáäóëëå è ðûäàþò. Ýòîò ýïèçîä áûë âûðåçàí öåíçóðîé.
«Áåëîðóññêèé âîêçàë» Çíàìåíèòàÿ ïåñíÿ “Íàì íóæíà îäíà ïîáåäà” áûëà íàïèñàíà ñïåöèàëüíî äëÿ Íèíû Óðãàíò. Ó àêòðèñû âî âðåìÿ åå èñïîëíåíèÿ â êàäðå áûëà òîëüêî îäíà çàäà÷à – íå çàïëàêàòü ñàìîé, ïîòîìó ÷òî âñå, êòî áûë â òîò ìîìåíò íà ïëîùàäêå, íå ñìîãëè ñäåðæàòü ñë¸ç.
Источник
1. Ñåíáåðíàð Êðèñ.
Íà ðîëü Áåòõîâåíà ïðåòåíäîâàëî 12 ñîáàê, íî ïîáåäèë èìåííî Êðèñ, ïîñêîëüêó ëþáèë ïîøàëèòü: ëåãêî ïåðåëåòàë íà óëèöó ÷åðåç îêíî, ïàäàë â îáìîðîê ïî êîìàíäå, óìåë ñëèçûâàòü åäó ñî ñòîëà.
Íåñìîòðÿ íà äîâîëüíî ñîëèäíóþ ïðåäâàðèòåëüíóþ ïîäãîòîâêó, ïîäãîòîâêà ê ñúåìêàì çàíÿëà 6 ìåñÿöåâ.
2. Ïåñ Áèäæåé.
Ñûãðàë ãëàâíóþ ðîëü â ñåðèàëå “Êîìèññàð Ðåêñ”.  òî âðåìÿ åìó áûëî âñåãî 17 ìåñÿöåâ, íî îí ïðîèçâåë âïå÷àòëåíèå íà ñúåìî÷íóþ ãðóïïó è îáîøåë ìíîæåñòâî îïûòíûõ êîíêóðåíòîâ.
Áèäæååì çàíÿëèñü ëó÷øèå äðåññèðîâùèêè ñòðàíû, êîòîðûå òðåíèðîâàëè åãî ïî 4 ÷àñà êàæäûé äåíü è îáó÷èëè òðèäöàòè êîìàíäàì.
Íà÷èíàÿ ñ ñåðåäèíû ïÿòîãî ñåçîíà ðîëü êîìèññàðà Ðåêñà óæå èãðàë Ðåòò Áàòëåð (ðå÷ü î ñîáàêå).
Ðåòò Áàòëåð ñîáàêà, èãðàþùàÿ ðîëü Ðåêñà ñ 1998 ïî 2004 ãîäû (ñ ñåðèè «Ñëåïàÿ ÿðîñòü» ïî «Äîïèíã»), à òàêæå â 1997 ãîäó â ôèëüìå «Ðîæäåñòâåíñêèå ïðèêëþ÷åíèÿ êîìèññàðà Ðåêñà».
Ðåòò Áàòëåð, êðàñàâåö ñ ÿíòàðíûìè ãëàçàìè, ïîÿâèëñÿ íà ñâåò ëåòîì 1997 ãîäà â Øòèðèè, ïðîæèâàë ñî ñâîèìè òðåíåðàìè íå òîëüêî â Âåíå, íî è â Ëîñ-Àíäæåëåñå. Çâ¸çäíàÿ êàðüåðà ïñà íà÷àëàñü ñ ñàìîãî äåòñòâà: ùåíêó áûëî íåñêîëüêî íåäåëü îò ðîäó, êîãäà îí âìåñòå ñî ñâîèìè áðàòèøêàìè è ñåñòðè÷êàìè ñíÿëñÿ â ôèëüìå «Ðîæäåñòâåíñêèå ïðèêëþ÷åíèÿ êîìèññàðà Ðåêñà», ãäå ñðàçó æå ïîëó÷èë ãëàâíóþ ðîëü è òîæå íàó÷èëñÿ ìàñòåðñêè âîðîâàòü áóëî÷êè ñ êîëáàñîé. Ùåíêó äàëè òàêîå èìÿ íå òîëüêî çà êðàñèâûå ãëàçêè, íî è ïîòîìó, ÷òî â ìîìåíò ðîæäåíèÿ áóäóùåé êèíîçâåçäû ïî òåëåâèçîðó ø¸ë ôèëüì «Óíåñ¸ííûå âåòðîì», è ùåíîê ïîëó÷èë èìÿ â ÷åñòü ãëàâíîãî ãåðîÿ ýòîãî áåññìåðòíîãî øåäåâðà.
Ïñó ñðàçó æå óäàëîñü ïîêîðèòü ñåðäöà çðèòåëåé. Åãî, êàê è Áèäæåÿ, äðåññèðóþò ïðîôåññèîíàëû èç Ëîñ-Àíäæåëåññêîé êèíîøêîëû äëÿ æèâîòíûõ «Animal Action». Îäíàêî, ÷òîáû çðèòåëè íå çàìåòèëè ïîäìåíû, Ðåòòà ïðèøëîñü ÷óòü-÷óòü ïîäãðèìèðîâàòü åãî ìîðäó ïîêðàñèëè êîðè÷íåâîé êðàñêîé.
3. Ïåñ Êîòîí.
 ôèëüìå Ê-9 Êîòîí âìåñòå ñ èçâåñòíûì àêò¸ðîì Äæåéìñîì Áåëóøè ñûãðàë îäíó èç ãëàâíûõ ðîëåé ïîëèöåéñêîãî ïñà ïî èìåíè Äæåððè Ëè.
Ïî ñþæåòó Äæåððè Ëè êðàéíå íåóæèâ÷èâûé ï¸ñ, ñïåöèàëèçèðóþùèéñÿ íà ïîèñêå íàðêîòèêîâ. Åìó â íàïàðíèêè äàþò òàêîãî æå íåóæèâ÷èâîãî ïîëèöåéñêîãî äåòåêòèâà Äóëëè. Îíè âìåñòå íàõîäÿò áîëüøóþ ïàðòèþ íàðêîòèêîâ, à â êîíöå ôèëüìà ïðè çàäåðæàíèè ïðåñòóïíèêà, òîò ñòðåëÿåò â Äæåððè Ëè è ðàíèò åãî. Îäíàêî îïåðàöèÿ ïðîøëà óñïåøíî è ï¸ñ ïîïðàâèëñÿ.
Êîòîí, ñûãðàâøèé â 1989 ãîäó ïîëèöåéñêîãî ïñà, äåéñòâèòåëüíî áûë íàñòîÿùåé ïîëèöåéñêîé ñîáàêîé. Ñëóæèë â ïîëèöåéñêîì äåïàðòàìåíòå ãîðîäà Êàíçàñ-Ñèòè øòàòà Ìèññóðè. Ñîâìåñòíî ñ íàïàðíèêîì, îôèöåðîì Ïàòòåðñîíîì, ñîâåðøèë áîëåå äâàäöàòè ÷åòûð¸õ çàäåðæàíèé ïðåñòóïíèêîâ.
 íà÷àëå íîÿáðÿ 1991 ãîäà ï¸ñ îáíàðóæèë áîëåå 10 êã êîêàèíà íà îáùóþ ñóììó áîëåå 1,2 ìèëëèîíîâ äîëëàðîâ. 18 íîÿáðÿ 1991 ãîäà ïðè àðåñòå ïðåñòóïíèêà, ïîäîçðåâàåìîãî â óáèéñòâå ïîëèöåéñêîãî, ï¸ñ áûë çàñòðåëåí.
4. Ñåòòåð Ñòèâ (Ñòåïà).
Ïåñ ñûãðàë ãëàâíóþ ðîëü â ôèëüìå “Áåëûé Áèì – ×åðíîå óõî”.
Ó ïñà è â æèçíè òîæå îêàçàëàñü íåëåãêàÿ ñóäüáà. Ñòåïà áåçóìíî ëþáèë õîçÿèíà, êîòîðûé ñäàë ïèòîìöà â àðåíäó êèíîñòóäèè íà öåëûõ ïîëòîðà ãîäà, à ñàì èñ÷åç. Õîäèëè ñëóõè, áóäòî ïîñëå ñúåìîê íàñòîÿùèé õîçÿèí åùå íå ðàç ñäàâàë ïèòîìöà “â àðåíäó” – êèíîñòóäèÿì è îõîòíèêàì. Ñòåïå ïðèõîäèëîñü òîñêîâàòü âíîâü è âíîâü, è îäíàæäû ó íåãî ïðîñòî íå âûäåðæàëî ñåðäöå.
5. Ïåñ Áðåõà.
Íà ðîëü Áàðáîñà èñêàëè ñîáàêó ñ êèíîøíûì îïûòîì. È äîâåðèëè îòâåòñòâåííîå äåëî äðåññèðîâàííîé äâîðíÿãå Áðåõó, êîòîðàÿ óæå ñíèìàëàñü â ôèëüìàõ, êîòîðûå, ïðàâäà, íå ñíèñêàëè óñïåõà ó çðèòåëÿ.
Èãðàòü ñ ÷åòâåðîíîãèì àêòåðîì áûëî îé êàê íåïðîñòî. Îñîáåííî èçìîòàë âñåõ ýïèçîä, êîãäà ïåñ ãîíèòñÿ çà òðîèöåé ñ äèíàìèòîì â çóáàõ. «Ìîòîð!!!» Àêòåðû áåãóò ìåòðîâ ñòî, è âäðóã «Ñòîï! Îáðàòíî!»: ïåñ âûïëþíóë «âçðûâ÷àòêó»… Ñëåäóþùèé äóáëü. Áåãóò… È òóò ñîáàêà îñòàíàâëèâàåòñÿ ó ïåíüêà è ïîäíèìàåò íîãó. Åùå äóáëü – ïñèíå íàäîåëî ãîíÿòüñÿ çà áðàêîíüåðàìè, è îíà äàëà äåðó â ëåñ…  îáùåì, Áàðáîñ òî ñòîÿë, òî ì÷àëñÿ íå òóäà. Ìîðãóíîâó íàäîåëî áåãàòü âõîëîñòóþ, îí äàâàé ñîáàêó êîñòåðèòü. Òà – ðû÷àòü â îòâåò. Íåðâû ó àêòåðà âêîíåö ñäàëè: «Â êîíöå ñúåìîê ÿ åãî ïðèäóøó!» Ïåñ â äîëãó íå îñòàëñÿ è íà î÷åðåäíîì äóáëå îòîìñòèë – âî âðåìÿ ñúåìêè «ïîãîíè» âöåïèëñÿ îáèä÷èêó â íîãó!
 “Ñàìîãîíùèêàõ” ñíèìàëñÿ òàêæå ïåñ Áðåõà. Êàê òîëüêî Áðåõ óâèäåë íà ñúåìî÷íîé ïëîùàäêå Åâãåíèÿ Ìîðãóíîâà, êàê òóò æå íà÷àë ðû÷àòü è ëàÿòü íà íåãî. Àðòèñò â ñåðäöàõ âîñêëèêíóë:
– Âîò ãàä êàêîé, âñå ïîìíèò!
Íà ýòîò ðàç ñ ñîáàêîé âîçíèêëè ñëîæíîñòè. Òÿæåëûé çìååâèê Áðåõ ïðèïîäíèìàë ñ òðóäîì. À ïîñëå òðåòüåãî äóáëÿ ñòàë ïîäæèìàòü íîãè, ñêóëèòü è íè çà ÷òî íå õîòåë èäòè â êàäð ñíèìàòüñÿ.
Ïðè÷èíó ñòðàííîãî ïîâåäåíèÿ ñîáàêè ñêîðî ðàçãàäàëè. Ñíèìàëè êàðòèíó ðàííåé âåñíîé, ïîâåðõ ñíåãà îáðàçîâàëñÿ òîíêèé ñëîé ëüäà, î íåãî-òî ñîáàêà è ïîðåçàëà ñåáå ëàïû. Äâà äíÿ æäàëè, ïîêà çàæèâóò ïîðåçû. Íàêîíåö Áðåõ íà÷àë áåãàòü. Íî êàê òîëüêî ïîäíîñèëè ê íåìó çìååâèê, Áðåõ îòêàçûâàëñÿ åãî áðàòü, âèäèìî, ñ÷èòàÿ, ÷òî áîëü â ëàïàõ áûëà îò çìååâèêà. Äðåññèðîâùèê ñ äîñàäû ÷óòü íå ïëàêàë. Íî ñêîëüêî îí íè áèëñÿ: ðóãàë ñîáàêó, óìîëÿë, ëàñêàë, íè÷åãî ó íåãî íå ïîëó÷àëîñü. Áðåõ êàòåãîðè÷åñêè îòêàçûâàëñÿ ñíèìàòüñÿ.
Ñúåìî÷íóþ ãðóïïó âûðó÷èë “âåòðîäóé” – ÷åëîâåê, êîòîðûé ñïåöèàëüíûì ïðèñïîñîáëåíèåì ïîìîãàåò ñîçäàâàòü âåòåð. Âèäÿ âñå áåäû ñúåìî÷íîé ãðóïïû, îí ïðåäëîæèë ïîïðîáîâàòü åãî îâ÷àðêó Ðåêñà, êîòîðûé, ïî åãî ñëîâàì, íè÷åãî è íèêîãî íå áîèòñÿ, ëåãêî íîñèò òÿæåñòè è âîîáùå êî âñåìó ïðèó÷åí.
Ïåðâîå, ÷òî ñäåëàë Ðåêñ, êîãäà ïîÿâèëñÿ íà ñúåìî÷íîé ïëîùàäêå, êèíóëñÿ íà Ìîðãóíîâà. Ïî÷åìó Ðåêñ òàê ïîñòóïèë – íèêòî îáúÿñíèòü íå ìîã. Ìîðãóíîâ æå îáèäåëñÿ è âñåì ãîâîðèë:
– Ðåêñà ïðîòèâ ìåíÿ íàñòðîèë Áðåõ. Ýòî âñå ïðîäåëêè Áðåéòùåðà.
Ñ òåõ ïîð, ñòîèëî Ðåêñó óâèäåòü Ìîðãóíîâà, êàê îí ñðàçó îùåðèâàëñÿ. Àðòèñò â îòâåò òîæå ñêàëèë çóáû. Òàê îíè, ðû÷à äðóã íà äðóãà, è ñíèìàëèñü.
Íà ñúåìî÷íîé ïëîùàäêå Ðåêñ áûñòðî îñâîèëñÿ è ëåãêî âûïîëíÿë âñå êîìàíäû. Çìååâèê îí íîñèë çàïðîñòî.
Òàêèì îáðàçîì, â “Ñàìîãîíùèêàõ” â ðîëè îäíîé äâîðíÿãè ñíÿëîñü ñðàçó äâå ñîáàêè. Áðåõ è Ðåêñ.
×òî-òî ïîñò áîëüøîé ïîëó÷àåòñÿ. Åñëè çàéäåò, òî ïîïðîáóþ çàïèëèòü ïðîäîëæåíèå.
Источник
Проблемный боевик режиссера Андрея Кончаловского вышел в 1989 году. Западные любители кино фильм не оценили, но на просторах нашей страны «Танго и Кэш» стал настоящим хитом.
Фильм задумывался, как обычный боевик и его бюджет не должен был превысить 35 миллионов долларов. По итогу же лента поглотила 55 миллионов долларов, что позволило ленте войти в список десяти самых дорогих фильмов в истории на момент своего выхода (без учёта инфляции).
Первой проблемой, с которой столкнулась студия и продюсеры стал уход из «Танго и Кэша» Патрика Суэйзи. Суэйзи должен был играть Кэша, но перед самыми съемками его заинтересовал сценарий фильма «Дом у дороги», где в отличие от ленты со Сталлоне, он был главной звездой. Суэйзи откланялся.
Здесь авторам повезло, буквально за неделю на его место им удалось подписать Курта Рассела, который по звёздности в то время не сильно уступал Суэйзи. На этом, правда, лимит везения у фильма был исчерпан, и после старта съёмок проблемы проекта начали расти как на дрожжах.
Сценарий фильма не нравился Сильвестру Сталлоне, и он стал менять его уже по ходу съёмок. Когда Слай перестал справляться с редактированием скрипта на ходу, он пригласил себе в помощь Джеффри Боама, который работал над сценариями первых двух фильмов в серии «Смертельное оружие».
Где-то в этот же момент у Слая случился конфликт с оператором картины Барри Зоненфильдом. По слухам, Зоненфильд отказывался слушать советы Сталлоне и настраивал свет и ставил камеру игнорируя просьбы главной звёзды фильма. По версии Сталлоне же, Зоненфильд просто не тянул, а потому он его и уволил.
На замену Зоненфильду был выписан Дональд Торин, позже поработавший над фильмами «Запах женщины» и «Шафт». Карьера Зоненфильда после увольнения пошла в гору и в середине девяностых он уже как режиссер снял фильмы «Достать коротышку» и «Люди в черном».
К середине съёмочного процесса вспыхнул конфликт между режиссером фильма Андреем Кончаловским и продюсером Джоном Питерсом. Спустя какое-то время ситуация накалилась на столько, что Кончаловскому указали на дверь. На его место пришел постановщик Альберт Магноли.
Кончаловский утверждает, что уволили его из-за того, что он настаивал на более серьезном тоне ленты и этим был недоволен продюсер Джон Питерс, которому была необходима комедия. Несмотря на то, что слухи утверждают, что конфликт у него был в том числе со Сталлоне, Кончаловский уверяет, что с актером они остались в хороших отношениях и проблем между ними на съёмках не было.
По факту, после увольнения Кончаловского режиссерами фильма поработали ещё три человека. Пока искали замену Андрею Кончаловскому, в кресло сел продюсер Питер МакДональд, позже поставивший ленты «Легионер» и «Рэмбо 3». Не отставал от него и Сталлоне, который пока МакДональд занимался одними сценами, снимал эпизоды со своим героем.
Скорее всего, граждане сами бы сняли оставшуюся часть фильма, но студии пришлось выполнять требования гильдии режиссеров, которая запрещает актерам и продюсерам брать на себя функции режиссера уже по ходу съёмок. Именно для этого и подтянули Альберта Магноли.
Все это картине на пользу не шло и из-за наплевательского отношения к ней, на съёмках произошло несколько несчастных случаев, в которых лишь по счастливой случайности, никто серьезно не пострадал.
При съёмке сцены с прототипом внедорожника, задняя часть машины загорелась слишком сильно, что не было предусмотрено. Курт Рассел и Сильвестр Сталлоне оказались очень близко к огню. Рассел отделался лёгким испугом, а Сталлоне, который был к огню ближе, опалил большую часть своих волос на голове.
Съёмки растянулись на лишний месяц. Из-за постоянных изменений в сценарии всю концовку ленты пришлось переснимать. Первоначально всех этих гонок и пулеметов в ней не было.
Когда съёмки всё-таки закончились и материал предоставили студии, боссы были в ужасе. Warner отстранила от монтажа Сталлоне и всех прочих граждан, занимавшихся работой над фильмом. Спасать картину и заниматься монтажом пригласили Стюарта Бэйрда («Приказано уничтожить», «Служители закона»).
Бэйрд сделав первый вариант монтажа, который не устроил студию, вызвал себе на помощь Хьюберта де Ла Буйелери(«Иствикские ведьмы»). Вместе они наконец-то смогли выдать вариант, который устроил студию. Утверждается, что это произошло всего за неделю до релиза в американских кинотеатрах.
Со своим огромным бюджетом в 55 миллионов долларов картина смогла освоить в кинотеатрах лишь 64 миллиона. Скорее всего, за счёт хороших продаж на носителях в те времена, картине всё-таки удалось выйти в плюс со временем, но на момент выхода лента стала одним из главных провалов года.
Кстати, Сталлоне спустя много лет предлагал Курту Расселу одну из ролей в фильме «Неудержимые». Рассел отказал и роль ушла Брюсу Уиллису. Официально утверждается, что Рассел просто не хотел возвращаться к боевикам. По слухам же, Курту Расселу не понравилась работа со Сталлоне в фильме «Танго и Кэш», где Слай пользуясь своими продюсерскими полномочиями часто перетягивал одеяло на своего героя.
См.также:
Фильм, из-за которого разругались Сильвестр Сталлоне и Джон Траволта
Малоизвестные факты о фильме “Скалолаз”
Сильвестр Сталлоне и 6 его фильмов которые вы точно не видели
Опасное кино: фильмы, во время съемок которых погибли люди
Список самых скандальных фильмов
Источник